傅聪《西敏寺录音全集【第四辑】》 2021 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称：Complete Westminster Recordings cd04 - Schubert: PianoSonatas No.14 & 21

钢琴家：傅聪

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1962.6、伦敦

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲纸盒版

唱片编号：484 3716

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家傅聪演奏舒伯特《第14、21钢琴奏鸣曲》。这是西敏寺唱片公司1962年6月在伦敦录制的。

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舒伯特《a小调第十四钢琴奏鸣曲》D784，作于1823年2月，呈献给作曲家门德尔松。这是舒伯特钢琴奏鸣曲中期创作阶段的开篇之作，与早期相比在理念和技法上更加成熟，开始显现出独特的个人风格。从1822年下半年起，舒伯特的身体状况开始变糟，相应的忧郁伤怀、流浪无助等情绪在他的音乐中渐渐渗透进来，最为典型的是1822年底创作的著名的《流浪者幻想曲》和《未完成交响曲》。这部《第十四钢琴奏鸣曲》也体现了上述特点，各具风采的三个乐章始终伴随了痛苦、不祥和焦虑，挥之不去。

第一乐章，适中的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题表现出迷茫、失落的情绪，如同一个流浪的人无力前行，不知向何处去。沉重的步伐渐渐强大，经过一阵震音后第一主题以刚毅和叛逆的特性重现，附点跳音强化了坚定的语气。一段强奏和弦过后，如圣咏赞歌般的第二主题出现，宁静舒缓的曲调表达出虔诚的信仰和对理想的憧憬。尽管不时有强奏打断，但思绪仍轻轻地如云雾飘散，就此结束呈示部。展开部以第一主题动机悄悄开始，低音区震音如潜伏的危机由弱至强，强烈的和弦与下行的附点音型爆发出宏大的力量，气势如排山倒海一般。清亮透明的三连音型继续连绵行进，不屈的情绪渐趋平静，显现出无奈与疲惫之感。一个停顿后进入再现部，简要重现呈示部内容。第一主题表现出更加积极的抗争，第二主题加入三连音显得细腻和连贯。尾声第一主题动机再次掀起波澜，随后以柔和的摇荡音型结束。

第二乐章，行板，三段曲式。第一段主题是一首纯朴平静的歌曲，呈现出明亮的色彩；但是有一个半音环绕音型如影随形，带来一种不祥和对抗的痕迹。第二段渐强的三连音从低音区不断上行至高音区，增强了音乐的动力性，随即进入第三段。第三段是前两段主题的结合，歌曲旋律在低音区，闪烁的三连音在高音区，半音音型轻轻地点缀，构造出轻盈恬静的氛围。尾声将半音音型略为展开，高音区的装饰颤音与之对应，最后以美好的歌曲动机静谧结束。

第三乐章，活泼的快板，奏鸣曲式。呈示部第一主题为三连音的快速跑动和连续升降，接上铿锵的强奏和弦，赋予音乐急促焦虑的情绪。平静后的第二主题柔情如歌，缓和了不安情绪并带有对美好理想的向往。接着是双呈示部，第一主题再次原样出现；第二主题音色则变得明亮，但是被突如其来的重力琶音两次打断。展开部以第一主题动机为素材，进行狂烈极速的奔跑，后又出现高低音旋律的相互追逐，强奏和弦迸发出炽热的激情。再现部第二主题重现时也带有了积极的因素。尾声以强力和弦推向悲壮和辉煌。

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《降B大调第二十一钢琴奏鸣曲》作品D960完成于1828年，是舒伯特最后一部钢琴奏鸣曲，也是他留给人世间的最后一部作品。这部奏鸣曲风格宁静、安详而豁达，以崇高的精神境界刻画出一个孤独落魄的灵魂，正以深深的沉思与无尽的感怀总结人生，抚慰世间的一切。站在古典和浪漫分水岭的舒伯特，以这部巅峰之作将古典主义的严谨形式与浪漫主义的丰富情感淋漓尽致地展现出来，并将其一生的经历、思想和经验留给后人，成就了一份辉煌的遗嘱。

第一乐章，适度的中板，奏鸣曲式。呈示部第一主题深沉宁静，回荡悠远，覆盖着温暖的光辉，如同行走在教堂中，产生一种圣洁感；低音部的颤音带来了一丝神秘。这支主题旋律情绪饱满地再现后，第二主题出现，由三连音缓缓流动并逐渐展开，像一缕缕春风轻盈地吹拂过水面。第三主题为轻快的三连音断奏，引起一阵动荡后渐至平静。在几声强奏和弦之后，乐句断断续续地轻声结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部第一主题几次转调，第三主题三连音从轻盈变得厚重，第二主题则显得恍惚不稳定。接下来第二和第三主题动机交互对应，情绪在忧伤和激愤之间转换。第一主题静静地出现几次转调，由下行琶音带出低音震音开始再现部。再现部重现呈示部内容，主题由于音高升高而更为亮丽。尾声回顾第一主题动机，力度越来越弱直至消失。

第二乐章，持续的行板，三段曲式。第一段主题是歌谣般的淡淡旋律，略带忧伤的情感缓步流出。在不断攀升的曲调中一度倾诉着激动与焦虑，但最终平静后化作叹息。第二段出现温暖开朗的大调旋律，充满力量与自信。这个曲调是第一段主题的变奏，在起伏流连之中逐步增强气势，展现了对生活的积极热爱。经过一段流畅连续的三连音流，过渡入第三段。第三段简要重现第一段内容，主题在叙述中先是强化低音比重，后转为柔和的大调，情绪上少了忧伤，多了希望和热情。尾声如梦如幻，无限留恋地渐渐飘向远方。

第三乐章，谐谑曲(精致活泼的快板)，三段曲式。第一段精巧动感的圆舞曲主题像是来自浪漫的仙境，在不同的音区边装饰边反复，不断呈现全新色彩。发展中的舒缓连奏和动感大跳、断奏频繁交替，尽显俏皮特性。第二段主题由稍显厚重的和弦顿音构成，情绪暗淡形成对比。第三段简要重现第一段，最后以三个平静的轻音结束。

第四乐章，不太快的快板，奏鸣曲式。呈示部一声和弦标志着演出开始。第一主题情绪喜悦而明快，舞蹈性动机多次模进，旋律轻盈跳跃。第二主题则优雅如歌，十分地怡然自得，无拘无束，低音断奏为其增加了活力。在一个停顿后，突然闯入一个悲怆的风暴，附点音符如瀑布一样宣泄，渐渐地心绪趋于稳定，回归第一主题动机结束呈示部。展开部第一主题频繁转调，热情持续增长，充满激情，气势有如万马奔腾。再现部简要重现呈示部内容，延续了流畅焕发的风格。尾声中第一主题动机再次出现，休止后以强奏的急板迅猛结束。

专辑曲目：

01. Piano Sonata No.14 in a minor D.784 - 1. Allegrogiusto    [0:11:23.74]

02. Piano Sonata No.14 in a minor D.784 - 2.Andante    [0:04:55.51]

03. Piano Sonata No.14 in a minor D.784 - 3. Allegrovivace    [0:05:28.47]

04. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 1. Moltomoderato    [0:19:10.11]

05. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 2. Andantesostenuto    [0:09:46.47]

06. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 3. Scherzo.Allegro vivace con delicatezza   [0:03:51.42]

07. Piano Sonata No.21 in B flat major D.960 - 4. Allegro manon troppo    [0:07:54.42]

专辑名称：Complete Westminster Recordings cd05 - Chopin:Mazurkas

钢琴家：傅聪

专辑风格：古典音乐、钢琴

录音时间：1961.7、维也纳

发行公司：DGG

唱片版本：欧洲纸盒版

唱片编号：484 3717

专辑介绍：

这张专辑是钢琴家傅聪演奏肖邦《玛祖卡》。这是西敏寺唱片公司1961年7月在维也纳录制的。

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玛祖卡（Mazurka）波兰乡土舞曲，发源于三种三拍子的波兰乡村舞曲：重音位置多变、力度较强、速度较快的玛祖卡；缓慢平稳，重音多不在第一拍上的库亚维亚克，以及重音多在每两小节中第二小节末拍上的轻盈飞快的奥别列克。它的音乐，都是三拍子的，速度比圆舞曲慢，通常强拍落在第二拍或第三拍，每个乐句常常收在第二拍上。第一拍往往包含一长一短的两个音符。

肖邦在生前一共出版了47首《玛祖卡》，加上在死后作为遗作整理出版的10首，总计57首。《玛祖卡》是肖邦另一个独特的创作领域。在整个钢琴音乐文献中，提起《玛祖卡》，首先想到的就是肖邦。其他作曲家也有《玛祖卡》。但唯有肖邦写了大量的、闪耀着特异光彩的《玛祖卡》。在肖邦本人的作品中，《玛祖卡》也很特殊。一是这批作品，最具波兰泥土的芳香。另外，这是他较少带有戏剧性、悲剧性成分的创作领域之一。肖邦的玛祖卡赋予更精练的旋律，增加了跳跃感，在变化中赋予诗意。它的音乐，都是三拍子的。

此外还有库亚维亚克舞曲和奥别列克舞曲也都是三拍子的。肖邦的《玛祖卡》是集合上述三种舞曲的特点创作出来的。玛祖卡舞曲的典型节奏，在肖邦《玛祖卡》中经常显露，但肖邦是出神入化地应用它，远不是刻板地重复民间节奏。旋律，肖邦是天才地吸取民间音乐的精华，按照高度专业化的艺术标准创造出来的。和声、调式更有肖邦独出心裁的创造。尽管如此，《玛祖卡》的波兰乡土风格毫不减弱；相反，是以更高雅、更诗意的风度，婷婷玉立于钢琴音乐的百花园之中。评论家们说，《玛祖卡》是肖邦对故乡、土地、人民和对人民光辉精神的生动感觉，是波兰人民的“整个灵魂”。

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《E大调玛祖卡》作品6-3，ABA，3段体。第一段为E大调；第二段为B大调，由半音阶的和声装饰；第三段A大调。

《a小调玛祖卡》作品7-2，此曲为51首中的杰作，3段体。第一段a小调，第二段A大调，第三段a小调。哈聂卡评介说：“像是墓场上的舞蹈，转为大调还是不能避免紊乱，因为心情太沉重之故。”

《e小调玛祖卡》作品17-2，3段体。第一段由两个旋律组成；第二段为C大调，其最后部分被强调扩大；第三段反复第一段，有4小节尾声。尼克斯认为，此曲可称为《追求》，因为“从悲伤到闲谈，无所不包，全曲以憧憬及悲哀为基调，第二段一次次反复，像是在质问，但没有回答。然后开头那段悲伤的旋律恢复，一切又都重新开始。”

《a小调玛祖卡》作品17-4，此曲有《小犹太人》的标题，3段体。第一段有一段序奏，中段为C大调，第三段有28小节的尾声。尼克斯评介：“在第一段转入A大调之前，一切都是那么凄凉，没有欢乐。而渗透到心里的颤音，使梦想也因残酷而惊醒。开始的六和弦上方的终结、半音阶的和声、奇妙的回旋及跳跃，都带来不吉祥的性格。”

《g小调玛祖卡》作品24-1，作品24由4首组成，作于1831-1835年，1836年出版，呈献给贝尔德伯爵夫人。3段体，第一段为降B大调，第二段为降E大调。此曲使用增三度，有异国情调。

《C大调玛祖卡》作品24-2，3段体。第一段有4小节序奏，C大调、F大调（利地亚调式）；第二段降D大调、降e小调；第三段重复第一段，尾声。

《降b小调玛祖卡》作品24-4，3段体。第一段有4小节序奏，降D大调；第二段为降b小调、降D大调；第三段重复第一段，尾声为降b小调。

《c小调玛祖卡》作品30-1，作品30的4首作于1836-1837年，1837年出版，呈献给武尔登堡公爵夫人，3段体。中段为降E大调。

《b小调玛祖卡》作品30-2，3段体。第一段升f小调，第二段A大调，第三段升f小调。库勒普斯基认为第三段不断反复的乐句“有尤吉斯基(Vjejski)的诗《杜鹃》的特征”。

《b小调玛祖卡》作品33-4，3段式。第一段为A、B（降B大调）、A、B；第二段为C（B大调）、D（B大调）；第三段为重复第一段、尾声。

《e小调玛祖卡》作品41-2，以a小调始，有e小调的华彩以及伪装的佛利吉亚调式。哈聂卡评介说：“悲伤到能令人落泪。”

《升c小调玛祖卡》作品50-3，这是规模最大的玛祖卡，构成为3段体。第一段为A大调；第二段为B大调、E大调、升G大调；第三段发展第一段，尾声。封·隆兹评说：“开头好像为管风琴而作，却断然以沙龙风格结束，没有一首作品像这样被推敲过。”

《c小调玛祖卡》作品56-3，构成为1、A，A，2、B（降A大调）、C（B大调）、D（降B大调）、E（降a小调）、F（降b小调）、D（降b小调），3、A，A，4、A（经过发展的尾声，有漂亮的转调）。哈聂卡评介说：“除b小调简短的间奏之外，不是用心、用手作成，而是用头脑作成。”

《a小调玛祖卡》作品59-1。作品59的3首作于1845年。这首36号构成为3段体：1、A、B、A（e小调），2、B、C（A大调）、D（e小调），3、A（升g小调）、B（降E大调），A、尾声。哈聂卡评介说：此曲中“微妙的转调如在坦途上送出花香，诱导人们走向不可思议的森林空地。”

《g小调玛祖卡》作品67-2，朴素的优美小曲，肖邦标示“如歌地”，3段体。

《a小调玛祖卡》作品67-4。这是作品67四首中最优秀的一首，也是51首玛祖卡中最著名者。构成为ABA3段体。

《a小调玛祖卡》作品68-2，3段体。尼克斯评说：“此曲虽单纯，但又很优雅，其中独创性的中段速度转快，在他晚年的玛祖卡中，这种形式又以变形再现，这意味着在他初期作品中对未来的美有了前兆。”

《f小调玛祖卡》作品68-4，3段体。1、f小调转A大调再转回f小调，2、降A大调，有经过的转调，3、重复1。冯达纳在编辑出版此曲时注明这是肖邦去世前“以最后的灵感作成”，卡拉索夫斯基评说：“这首‘天鹅之歌’，证明肖邦依旧憧憬少年时代在故乡的幸福。”

专辑曲目：

01. Mazurkas in E major Op.6 No.3: Vivace   [0:01:48.11]

02. Mazurkas in a minor Op.7 No.2: Vivo, ma nontroppo    [0:02:50.70]

03. Mazurkas in e minor Op.17 No.2: Lento, ma nontroppo    [0:01:44.29]

04. Mazurkas in a minor Op.17 No.4: Lento, ma nontroppo    [0:04:02.61]

05. Mazurkas in g minor Op.24 No.1: Lento   [0:02:52.38]

06. Mazurkas in C major Op.24 No.2: Allegro nontroppo    [0:02:12.47]

07. Mazurkas in b flat minor Op.24 No.4:Moderato    [0:04:12.29]

08. Mazurkas in c minor Op.30 No.1: Allegretto nontanto    [0:01:28.09]

09. Mazurkas in b minor Op.30 No.2:Allegretto    [0:01:33.00]

10. Mazurkas in b minor Op.33 No.4: Mesto   [0:05:54.02]

11. Mazurkas in e minor Op.41 No.2:Andantino    [0:02:40.73]

12. Mazurkas in c sharp minor Op.50 No.3:Moderato    [0:05:52.65]

13. Mazurkas in c minor Op.56 No.3: Moderato   [0:06:34.15]

14. Mazurkas in a minor Op.59 No.1: Moderato   [0:03:53.45]

15. Mazurkas in g minor Op.67 No.2:Cantabile    [0:01:59.07]

16. Mazurkas in a minor Op.67 No.4: Moderatoanimato    [0:02:46.00]

17. Mazurkas in a minor Op.68 No.2: Lento   [0:03:36.67]

18. Mazurkas in f minor Op.68 No.4:Andantino    [0:02:11.42]

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